《北緯三十度》:探索未知,為了更好回歸內(nèi)心
我們接近真實,卻不能接觸真實
顯而易見,北緯三十度并非一個新鮮的話題,這條貫穿世界四大文明古國的緯線一直是紀(jì)錄片領(lǐng)域的“顯學(xué)”,包括央視在內(nèi)的多家頻道曾拍攝過這個題材。因此對于李大衛(wèi)和他的團(tuán)隊來說,這次接到的命題作文并不好“寫”。
李大衛(wèi)告訴記者,如何做出新意,讓人看上去“我們不一樣”,是團(tuán)隊從拍攝前就開始思考的問題。“在過去,探索發(fā)現(xiàn)類節(jié)目如果不能給到一個很確定的東西,傳統(tǒng)媒體是不能播出的,因而拍攝者大多都是帶著既定目標(biāo),主題先行,往往還沒開拍心里就已經(jīng)有答案了。但是我個人認(rèn)為 ‘北緯三十度’是沒有終極答案的,人類的每一次探索,都是向真實更靠近一步,這是人類探索宇宙、探索世界的過程,不斷地向前求證,不斷地向前推進(jìn),我們在慢慢接近真實,但并不能最終接觸真實。”
在李大衛(wèi)看來,這部片子要完成去中心化、去權(quán)威化的任務(wù),給大家一個共同尋找答案的機(jī)會。每個點都是一個開放式的入口,大家可以暢所欲言,只要能夠自圓其說就好,而不是導(dǎo)演去扮演上帝角色,告知你這是正確的答案,不許質(zhì)疑。李大衛(wèi)說,這部片子的目的不在于說教,而是要勾起觀眾的好奇心,畢竟在資訊如此發(fā)達(dá)的今天,只要你好奇,就可以網(wǎng)絡(luò)搜索,就可以深度閱讀,所以導(dǎo)演更像是一個舞臺的搭建者,資源的提供者,在大家認(rèn)知范圍里的各個方面,導(dǎo)演盡力全面給到,然后觀眾自己去深挖。
傳統(tǒng)紀(jì)錄片也要考慮用戶體驗
細(xì)心的觀眾會注意到,每期節(jié)目都會有包括學(xué)術(shù)、時尚、探險等不同領(lǐng)域的嘉賓,跟隨林肯之道一同探秘世界,這在以往的紀(jì)錄片類型中并不常見。李大衛(wèi)解釋說:“傳統(tǒng)的敘事模式比較封閉,觀眾沒有帶入感。我希望嘉賓可以讓觀眾覺得我們沒有架子,可以跟著我們的視角一起探索。李大衛(wèi)將這種觀眾體驗總結(jié)為“三感一式”:體驗感、參與感、互動感和儀式。
李大衛(wèi)認(rèn)為,從另一個角度看,這也是解構(gòu)主義的一種嘗試,古老的歷史和厚重的文明,用年輕的活力去解構(gòu),也許不見得專業(yè),但是有親和力?;ヂ?lián)網(wǎng)思維講究用戶體驗,李大衛(wèi)希望這部片子要把貌似很學(xué)術(shù)的東西化解掉,讓它走下神壇,讓觀眾跟他親近。
隨著00后正式長大成人,圈層傳播與垂直類節(jié)目便成了一個明顯的傳播趨勢。李大衛(wèi)表示,過去傳統(tǒng)的社會類紀(jì)錄片正在向文化類轉(zhuǎn)型,大家更多是要滿足精神認(rèn)知需求,要求漲知識,解決文化層面的需求等。所以在今天泛文化的大環(huán)境下,想要把傳統(tǒng)選題做的更加好看,就要用“三感一式”的方式帶領(lǐng)喜歡這類節(jié)目的人有一個沉浸式體驗,用各種方法影響到這個圈層。
每一次探索都是發(fā)掘自己內(nèi)心的過程
“北緯三十度”只是一個地理上的概念,正如旅行一樣,每一次探索都是發(fā)掘自己內(nèi)心的過程??催^千山萬水,最后還要觀照到現(xiàn)實中的自己,譬如《臥龍·平衡》這一集里嘉賓劉大牛最后寫給妻子那封情真意切的信,李大衛(wèi)認(rèn)為這比發(fā)現(xiàn)雪豹本身存不存在更有意義。
在漫長的職業(yè)生涯中,李大衛(wèi)拍過各種類型、題材的紀(jì)錄片,最喜歡和最開始做的都是探索類紀(jì)錄片。“我喜歡探索未知的東西,想要去看看外面的世界、別人的世界。其實看別人的世界,是你從別人的故事中建立一種體悟,看起來輕松,卻很厚重。”李大衛(wèi)把紀(jì)錄片看成一種解決“三觀”的問題:景觀、奇觀和世界觀。他特別推崇韓寒說得那句“沒看過世界,哪來的世界觀”。
李大衛(wèi)認(rèn)為最重要的從來不是探尋,而是發(fā)現(xiàn)別人的生活,因此在片子中展現(xiàn)更多平凡人物的日常,譬如和劉大牛一起的野外科考人員、深淵里的科學(xué)家、藏民的生活。他說,世間最容易忽視也最珍貴的,就是尋常。