網(wǎng)絡(luò)電影《封神降魔》系列之《桃山氣?！贰赌椭畞y》殺青
網(wǎng)絡(luò)電影《封神降魔》系列，由資深制片人張斌老師和多次拍攝過封神題材的導(dǎo)演馬毅、美術(shù)蒙克以及新銳編劇馮一村等影視專業(yè)知名人士組成的核心主創(chuàng)團隊，對發(fā)生在三千多年漫長的時間跨度中，由歷史典籍、道教典故、民間故事不斷撰寫和講述的《封神演義》再次深入開發(fā)與延展，另辟蹊徑，從封神前傳的新銳角度出發(fā)，以大量的史料研究和邏輯發(fā)想，核心事件與核心人物的塑造充實化、因果化，并灌之想象與奇幻，最終成為亦真亦幻的神話史詩，帶給觀眾“意料之外、情理之中”的新鮮視聽體驗。
《封神降魔》系列，秉承“傳統(tǒng)IP新派改編”的思路，在創(chuàng)作理念上堅持“2大創(chuàng)新和2大傳承”，即在保持人物創(chuàng)新和故事創(chuàng)新的基礎(chǔ)之上，傳承原著小說搭建的世界觀和主要人物的價值觀，通過對姜子牙、蘇妲己、雷震子、楊戩等封神核心人物前世今生的因果解讀，獨具一格的開辟封神演義的全新世界，或?qū)⒊蔀楣诺銲P影視開發(fā)的新銳實驗，開創(chuàng)全新的影視IP運營思路，讓觀眾真切感受封神世界的善惡矛盾，正邪博弈。
《封神降魔》系列在前期準(zhǔn)備過程中，對于多版本“封神”的故事和傳說進行了非?？b密的研究以及實地考察。在最廣為流傳的版本中，“封神”的世界觀中分為仙山洞府和三界。仙山洞府是由仙道組成的昆侖山“闡教”和海外仙士、方外術(shù)士或得道禽獸組成的“截教”。三界是由玉皇大帝統(tǒng)治的天庭和商（殷朝）的紂王的統(tǒng)治的人間和女媧統(tǒng)治的妖界。在劇作方面想要抓住觀眾的眼球是非?？简灳巹」αΦ?。隨著90后00后觀眾逐漸成為電影電視劇市場的受眾主力，在互聯(lián)網(wǎng)思維的氛圍影響下，玄幻神話題材電影也開始了神奇的變化。
網(wǎng)絡(luò)電影選擇玄幻神話題材，始終是各類網(wǎng)絡(luò)電影開發(fā)團隊“撈偏門”“賺快錢”的套路，在短視頻碎片化和院線電影觀影需求品質(zhì)化的雙重擠壓之下，今年的網(wǎng)絡(luò)電影走出了一波冰火兩重天的詭異行情。古裝、玄幻這一類網(wǎng)絡(luò)電影項目頻頻在各平臺發(fā)力，迎合全國小鎮(zhèn)青年日益增長的消費需求，各類影視公司對經(jīng)典IP的爭奪和開發(fā)已然白熱化，如何對經(jīng)典IP進行優(yōu)化的改編或再創(chuàng)作，成為首要課題，在近些年的影視劇市場中，我們似乎很難找到一部既叫好又叫座的的玄幻神話題材電影電視劇。對于經(jīng)典IP的再創(chuàng)作或許需要從一些不同的角度進行思考。
編劇馮一村坦言，“中國的古典文化是一個巨大的礦藏，現(xiàn)在好萊塢一些成熟的電影故事，很多來源于古典作品，封神與西游記、水滸傳都是中國章回體小說的巔峰，沒有很多人涉獵的原因，大概是故事有很大的改編難度，這些作品有神話奇幻的表達方式和宗教與哲學(xué)層面的精神內(nèi)核，我們認(rèn)為這是進行藝術(shù)創(chuàng)作非常好的一個切入點。于是就此展開系列影視作品的開發(fā)，希望封神以一種全新的面貌呈現(xiàn)給全國觀眾，使影片更符合年輕人的審美習(xí)慣，但又不乏內(nèi)核上的深度”。
記者了解到，新作品中還是以封神人物為主，每部的故事獨立成集。第二部中引入了更多封神原著中的經(jīng)典人物，但在塑造上還是維持“前傳性”的人物設(shè)定，令風(fēng)格統(tǒng)一故事自洽。第三部設(shè)定了更多大場面的戲劇沖突，包括原著中最大截教領(lǐng)袖也在劇中出現(xiàn)，前兩部中姜子牙的對手多是個體強大，第三部中進而變成體系派別化的反面阻力，一下子壓力陡然上升，角色隨著面對的龐大事件壓力而快速成熟。以階梯化的格式，令整體劇作螺旋上升，但不會失去原有的人物及事件細節(jié)。原著文字中的世界觀巨中有細，錯綜的人物關(guān)系和明確的三觀是封神最值得學(xué)習(xí)的部分。封神降魔中這兩部中除了常規(guī)的人情愛，還涉及了更為動人的兄弟情義、母子情、師徒情、和眾生憐情。讓姜子牙在人物成長的過程中，更透徹領(lǐng)悟仙、人、妖，為日后主掌封神大計做鋪墊，劇情跌宕起伏，蕩氣回腸。
殺青后，秉承創(chuàng)作精品的主創(chuàng)團隊，全力投入緊鑼密鼓的后期制作階段，奇幻迷封神粉們，《封神降魔》為你帶來的試聽震撼即將到來，讓我們共同期待吧！
