《幸運(yùn)電梯》北京首映，挑戰(zhàn)國(guó)產(chǎn)原創(chuàng)“不可能”

　　由晏菲編劇并執(zhí)導(dǎo),實(shí)力派演員劉亭作、宋梓僑主演的國(guó)產(chǎn)原創(chuàng)電影《幸運(yùn)電梯》于本月27日在北京耀萊成龍影城慈云寺店舉辦首映禮。一眾主創(chuàng)悉數(shù)亮相,分享創(chuàng)作心得。國(guó)內(nèi)知名媒體、影評(píng)人提前觀看了影片并給予高度認(rèn)可及好評(píng),業(yè)內(nèi)專業(yè)人士對(duì)《幸運(yùn)電梯》為國(guó)產(chǎn)原創(chuàng)電影做出大膽嘗試表示鼓勵(lì)和肯定。

　　在首映禮的看片過程中,現(xiàn)場(chǎng)時(shí)不時(shí)能聽到觀眾的笑聲,直到影片落幕,很多人依然沉浸在劇情中,久久回味。該影片以一種全新的形式呈現(xiàn)在銀幕上,加上兩位主演真實(shí)且生動(dòng)的演繹,不僅擁有極強(qiáng)的代入感,還不失幾分魔幻色彩。

　　“難得一見”、“真實(shí)又特別”、“代入感強(qiáng)”成為首映結(jié)束后大家最為強(qiáng)烈的感受。影片中經(jīng)歷生活各種不順,飽受“中年之衰”的一對(duì)夫婦,十年婚姻走到了盡頭。在離婚前夜,二人相約來(lái)到舊居以作最后的了斷,卻不料被困電梯。導(dǎo)演晏菲以全新的拍攝角度和獨(dú)特的空間調(diào)度,真實(shí)且深刻地講訴了一對(duì)處于情感困境的夫妻被困電梯的故事。劇中人物從互相“傷害”到互相幫助,從互相較勁到互相理解,不僅映射出兩性關(guān)系的復(fù)雜性,更包含了諸多對(duì)困局的反思。

　　有限空間無(wú)限挑戰(zhàn),“上影節(jié)遺珠之作”的全新突圍

　　《幸運(yùn)電梯》入圍今年上海國(guó)際電影節(jié)“華語(yǔ)新風(fēng)”單元,作為小成本國(guó)產(chǎn)原創(chuàng)電影,卻在很多國(guó)產(chǎn)大片都沒有涉足的領(lǐng)域做出了全新嘗試。整部影片幾乎就在一部電梯里拍攝完成,單場(chǎng)景電影在電影敘事上的難度高于一般,拍攝與調(diào)度更是難上加難,所以使得《幸運(yùn)電梯》成功在一眾類型片里突圍而出。

　　三平米的空間有限,但主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)面臨的挑戰(zhàn)卻無(wú)限。《幸運(yùn)電梯》開國(guó)產(chǎn)原創(chuàng)電影先河,導(dǎo)演首次嘗試密閉空間拍攝,表達(dá)形式創(chuàng)意十足。相較于傳統(tǒng)類型片該片對(duì)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的拍攝手法、拍攝技巧以及演員表演均有不同程度的考驗(yàn),拍攝難度上遠(yuǎn)高于其他,可謂一次極具意義的挑戰(zhàn),也是國(guó)產(chǎn)原創(chuàng)電影的全新突圍。

　　一夜冷靜也是一生幸運(yùn),電梯困境映射人生困局

　　該片聚焦都市生活中最普通的青年群體,著眼于現(xiàn)實(shí)中平凡可見的小人物角色。以男主角“曹小軍”的視角展開,從夫妻關(guān)系的崩裂、僵持到和解,以及對(duì)自我找尋與救贖的不斷深入,層層遞進(jìn)?？此剖怯邢蘅臻g里的有限人物,實(shí)際上濃縮映射的是社會(huì)萬(wàn)千相。

　　雖然電影是圍繞夫妻被困電梯展開故事,但影片立意卻并沒有局限于婚姻、情感,而是探討了更具普適意義的社會(huì)話題。明則詮釋當(dāng)面臨外部危機(jī)時(shí)的應(yīng)對(duì)相處,暗則探討了大環(huán)境下的理想焦慮與人生困局。

　　自疫情爆發(fā)直至今日,我們的生活從暫停到緩慢恢復(fù),過程中充滿了轉(zhuǎn)折及期許。就如同電影中電梯突然失靈停滯,夫妻二人遭遇的“困境”卻成了終結(jié)困頓、開啟幸運(yùn)的轉(zhuǎn)機(jī)。

　　除此之外,電影中“漁夫與魔鬼”的寓言情節(jié)頗具啟發(fā)性,現(xiàn)場(chǎng)觀眾及影迷對(duì)這一情節(jié)表示極大興趣,大家紛紛參與到關(guān)于寓言內(nèi)核表達(dá)上的探討。

　　導(dǎo)演晏菲于首映現(xiàn)場(chǎng)正式宣布電影將定檔于2021年1月15日,屆時(shí)觀眾可以親臨現(xiàn)場(chǎng)感受這部影片帶來(lái)的全新視聽體驗(yàn)。