昆明本土電影《翠湖》 金雞電影節(jié)創(chuàng)投映后實(shí)錄

　　導(dǎo)演、編劇卞灼（王籽璇），帶你走進(jìn)昆明人的喜怒哀樂(lè)，電影《翠湖》即是電影片名，也是地域文化，更是體現(xiàn)出親情紐帶的悲歡離合。翠湖公園是昆明的“心臟”,是承載了幾代昆明人故事的地方。

《翠湖》首秀金雞電影創(chuàng)投大會(huì)，引發(fā)關(guān)注、備獲好評(píng)

　　張棟：《翠湖》這部電影給我們的感覺，是一個(gè)非常普遍的，有代表性的，好像在我們的生活中都能看到，我在里邊能看到我很多的朋友啊，親戚的，那個(gè)鄰居的影子。

　　殷若欣：看完《翠湖》收獲了一個(gè)很好的感受，可能好多東西，你會(huì)發(fā)現(xiàn)日常里這些東西，自然里的東西，它記錄著你的生活，它給我是這樣的一個(gè)感覺。而且我很喜歡綠色，所以它是green，哈哈！我覺得好像我冥冥之中跟這個(gè)故事是有點(diǎn)緣分的。片名有什么講究？

　　卞灼：翠湖對(duì)于昆明人來(lái)說(shuō)，就像是西湖之于杭州人，所以我們很多人的青春年少的故事啊、愛情呀都會(huì)在那兒發(fā)生，它承載了很多我們昆明人的喜怒哀樂(lè)，是一部家庭片，涉及到很多人物，我就很難去取一個(gè)名字，所以我覺得可能用“翠湖”這樣一個(gè)意象來(lái)代表可能會(huì)更好一些。

　　左：張棟 中：卞灼 右：殷若昕（代表作《我的姐姐》《野孩子》）

　　張棟：有點(diǎn)像生命之湖，我看到《翠湖》大部分的畫幅比都是3:2，然后到了快結(jié)尾的時(shí)候老爺子在那吹奏的時(shí)候，兩邊都是兩個(gè)藍(lán)色的冷光，中間一個(gè)暖光，帶點(diǎn)超現(xiàn)實(shí)意像的一個(gè)東西，然后接著一下畫幅拉開，那個(gè)畫幅拉開之后那個(gè)水面，我就感覺好像一下從翠湖到滇池，好像整個(gè)人生都打開了，包括接下來(lái)又是一個(gè)婚禮的場(chǎng)面，雖然老爺子咳血，但是整個(gè)的氣象是打開的。

　　卞灼：一開始選擇3:2的畫幅，是因?yàn)橐婚_始用的是4:3，因?yàn)槲蚁胍怀鋈嗽谶@個(gè)影片里面的東西，但是在用了4:3之后我又會(huì)失去一些家庭里面結(jié)構(gòu)性的東西，包括我們?cè)诖浜囊恍┚鞍≈惖模匀×藗€(gè)折中，用了個(gè)大畫幅的3:2，這個(gè)是大部分用這個(gè)的原因。

　　后來(lái)打開的呢，實(shí)際上是在剪輯臺(tái)上發(fā)現(xiàn)的，就覺得當(dāng)老爺子在吹口琴的時(shí)候，實(shí)際上是對(duì)前面的所有他的人生，可以說(shuō)是做一個(gè)回溯也好，總結(jié)也好，所以在這個(gè)時(shí)候，我覺得某種程度上來(lái)說(shuō)，是從我既定框好的那個(gè)框里面它已經(jīng)拔出來(lái)了，到一個(gè)現(xiàn)實(shí)的維度。

　　所以我比較想用一個(gè)現(xiàn)在大家都經(jīng)常習(xí)慣的畫幅16:9去呈現(xiàn)這些東西，所以我把它拉開了，拉開之后恰巧又拍了滇池，其實(shí)做的時(shí)候沒想那么多，我覺得這個(gè)某種意義上來(lái)說(shuō)是一種巧合，但是它恰恰又得到了一些超出我一開始想象的那種東西。

　　殷若欣：我很喜歡影片里鏡子和很多反射的一些運(yùn)用，因?yàn)槲以谂摹段业慕憬恪返臅r(shí)候，會(huì)特別注意，去找家庭結(jié)構(gòu)里的一些東西，門啊窗啊，我們透過(guò)一些小景框里，去看到我們生活里的那些熟悉的人，父母，我們的親人，我覺得就是門關(guān)上和虛掩的時(shí)候，那個(gè)語(yǔ)境是不同的。

　　這個(gè)卞灼導(dǎo)演的影片里，有好幾次是這樣的，這些結(jié)構(gòu)里會(huì)出現(xiàn)的東西，我覺得這個(gè)是很有意蘊(yùn)的，而且我覺得他在每個(gè)家庭里，每三個(gè)女兒她的家里面的樣貌也是不太一樣的，所以我覺得包括兩姐妹在那個(gè)廚房里面做飯，再到小花園那個(gè)地方，三姐妹在那兒，用不同的造型的，機(jī)位一直不動(dòng)，然后大家在那兒說(shuō)著話啊，我覺得那些東西其實(shí)像畫一樣，這些東西它能讓你在某一瞬間你真的覺得，你就在她們那個(gè)生活里面，這是我很喜歡的。

　　因?yàn)槲易约壕蜎]有這種體驗(yàn)，我不是生活在一個(gè)大家庭里，我很缺少這種兄弟姐妹之間的那個(gè)東西。我看《翠湖》劇本的時(shí)候我就很羨慕，那個(gè)進(jìn)去大姐家吃飯的時(shí)候，幾個(gè)人，他們從小時(shí)候一起玩的時(shí)候，就像伙伴一樣，長(zhǎng)大了以后，一家人之間會(huì)互相比較你的成績(jī)，我的成績(jī)，你的發(fā)展，但是到了在一起的時(shí)候你又會(huì)想起來(lái)小時(shí)候我們親密接觸的時(shí)候是什么樣，我覺得這個(gè)部分的東西是我很缺少的。

　　在這種熟悉的體驗(yàn)里，我相信很多人會(huì)產(chǎn)生共振。尤其是那個(gè)小男孩演的太有意思了，那個(gè)胖胖他那么天真，然后講一些很中二的話，但是他的中二又那么純真，你又覺得你打心眼里就是好希望他能夠過(guò)得好啊。

　　然后我覺得兩場(chǎng)吵架的戲，就是兩個(gè)孩子，姐姐還有那個(gè)大孫子跟母親吵架的戲，一個(gè)是在車?yán)?，一個(gè)是在屋子里，她戴著耳機(jī)，我覺得那兩場(chǎng)戲都特別好，我非常非常喜歡。

　　因?yàn)槲移綍r(shí)在生活中是一個(gè)跟我媽經(jīng)常吵架的人，所以我覺得就是那個(gè)東西，我一定要看到有勁兒的東西，然后我覺得，哇！它太好了！我覺得那個(gè)時(shí)刻的把控很重要，尤其是幾個(gè)演員之間的對(duì)手戲怎么去控制，我看了一下，大部分演員好像是云藝的，或者就是當(dāng)?shù)氐?，然后每一代他受的表演體系不太一樣，包括那個(gè)姥爺是個(gè)知識(shí)分子，他有他自己的語(yǔ)言表達(dá)方式，有他的措辭方式；到了三個(gè)姊妹，他們每個(gè)人工作的環(huán)境不一樣，身上長(zhǎng)出來(lái)的那個(gè)氣質(zhì)不一樣，說(shuō)話的那個(gè)談吐方式也不一樣；到了三個(gè)孩子又不一樣 ，我覺得這些東西里面，我都感受到了區(qū)分度，我覺得也是我對(duì)整個(gè)片子的呈現(xiàn)，會(huì)很有親近感的部分，我覺得就是導(dǎo)演在這些方面都做了功課。

　　卞灼：首先要謝謝我的演員們，他們都非常棒！他們大部分是來(lái)自云南省話劇團(tuán)的一些老演員。這個(gè)影片沒有太多成本，也沒有很多時(shí)間去準(zhǔn)備，所以我沒有辦法花大量的時(shí)間去調(diào)教演員，所以我在選演員的時(shí)候，第一個(gè)首要要求就是能夠貼合這個(gè)角色；另一方面，我會(huì)根據(jù)這個(gè)演員去更改我的劇本，因?yàn)槲蚁Ｍ覄”纠锏娜宋锝巧且粋€(gè)活的人，而不是我操縱的一個(gè)人，每一個(gè)人我都讓他們不要演，就讓他們做自己。因?yàn)榧彝テ總€(gè)人都有家人嘛，其實(shí)這個(gè)東西是天然存在的，只要把你平常是什么樣的稍微給他轉(zhuǎn)換一下，我沒有做太多指導(dǎo)，要感謝他們，我運(yùn)氣很好。

　　殷若欣：導(dǎo)演身上本身已經(jīng)有這個(gè)能量，去做很多事情了。拍攝時(shí)間這么短暫，我覺得現(xiàn)在的呈現(xiàn)已經(jīng)很好了。我覺得文本特別好，我看那個(gè)片花的時(shí)候，我就在想文本是什么樣？后來(lái)我發(fā)現(xiàn)這個(gè)文本的能量本身很好，拍攝呈現(xiàn)的也很好，所以我覺得導(dǎo)演戲感特別好，我覺得他的單場(chǎng)戲，戲?qū)懙氖钦婧?，我覺得戲的眼全都在，我很喜歡。從戲的角度，從文本的角度講非常值得珍視。